[聊攝影66] 為何拍照，我們要修圖Vol 01 簡談一個常見的現象開始

圖01.
      這裡是淡水老街一帶，拍攝當時天色不錯，雲層有淡淡的漸層，又有著金黃色的夕陽，在連日來陰雨不斷的台北，這樣子的色可是少見，於是拿出相機順手多拍了十來張，回到家整理了一下照片還算滿意，看到照片能讓我回想當時美景是如何。

但可惜的是，這張照片並非單純有台好相機，或是熟練的攝影技術才做得到，我的相機是使用Canon 5D3，記錄格式是 RAW 檔，同時採用了 Adobe Lightroom 來修行修圖、處理後才有這張照片，這篇文章想跟大家分享一個簡單的觀念，為何我們需要修圖，才能有這張照片呢?

圖02.
     我們為何要修圖，基於一種「不得已」，這不得已是當風景反差極大，且相機動態範圍不夠寬廣足以將整個 “極亮與極暗” 的細節「一次補捉」，這裡談的 “極亮” 指的是遠處的夕陽，而 “極暗” 指的是照片下端小船的部分，相機動態範圍無法在一張照片將二者兼顧，經常顧此失彼。

     於是我們必需得透過修圖來加以還原最接近現場所見，或是期待的美景。 上圖01分別是三張不同曝光數據所拍出的照片，由於進光量三張皆不同，各能保存一張照片中不同亮、暗的區域，接著我們分別來討論

圖03.
     當EV-1 這張，留意圖中藍色圓框的部分，我們發現能保留住天空中最亮的夕陽部分，以及次亮的雲層部分，但由於曝光量不足的關系，使得風景中較暗的區域幾乎死黑成一片 (紅色框的部分)，這並不是我們想見到的。 反之當EV+1時，曝光量變大了，照片下方被較暗的區域雖然是看得見了 (如藍色圓框的部分)，但我們也失去了金黃色的夕陽，以及整個雲層過亮也不是當時所見的。

     那好吧，我們既不要減EV值也不要增加，就是上圖02中間，就顯得失去特色，極亮的夕陽也留不住，照片下方較暗的小船看不到、遠處的建築物也不明顯，似乎中間這一張也沒有特點。

圖04.
     這時我們都會希望，是否能留住極亮的夕陽呢? 同時也將下方較暗的區域也留住呢? 基本上你在當時是作不到的，為什麼呢? 因為你在當下無論你如何調整相機，都只能對整張照片的亮、暗進行調整，無法局部調整某一過亮、過暗，這時我們必須透過修圖來加以調整。

圖05.
     所以，我拿圖02、圖03，曝光量 0EV 的原始RAW 檔來修圖，透過 Adobe Lightroom 來修圖，上圖即是修圖過程結果。 透過「亮部、白色」來對照片中 “局部過亮的部分” 進行調整，將太亮的雲層、夕陽給調暗一些，雖然是調暗些，但不影響照片其他地方。

     接著再調整 「陰影、黑色」，來對照片中 “局部過暗” 的地方調亮，同樣的這動作只是調整照片稍暗、過暗的地方給調亮一些，這並不會影響我遠處夕陽，以上這兩個動作是修圖過程中極重要又簡單的步驟，簡單幾個動作就好了。

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     記得，你無論怎麼調整光圈、快門與感光度，是調整「整體照片」的曝光量，照片不是一起變亮 (EV+1)，不然就是一起變暗 (EV-1)，但透過修圖，軟體能讓我們局部處理照片中稍暗、稍亮的區域，這一點是當時你無論如何操作相機是作不到的，而這正也是相機的限制 (動能範圍不足)，也是當時拍照技術的限制 (如你沒帶腳架、減光鏡、黑卡等加以運用)。

     相信看到這裡，大家會懂一個簡單的觀念就好，無論你當時怎麼操作相機，基於相機硬體限制與拍照情況的限制下，你只能「整體」調整照片曝光量來調整明暗，經常顧得到這邊，卻失去了另一邊細節，這時只好透過 0EV 拍出個稍微均衡的照片，回家使用修圖軟體「各別」修照片太暗、太亮的地方，就能解決相機動態範圍的不足，以及當時沒帶更多攝影器材的限制。

     本篇聊攝影到這告一個段落，而這篇只是「為何我們必需要修圖」系列文章之一，希望大家能支持、期待嘍。