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圖01.

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一、前言

上圖01為九份老街中一景,一群觀光客拿著相機對著古色的茶樓留影紀念,我則是離著他們數十步之遠,透過長焦段鏡頭進行側拍,希望呈現一種意像:

「九份老街觀光客人來人往,經過的每人都想留個紀念回家,而人群不時遮住那古色古香的建築茶樓,每個人只好等、等著等,手握著相機不肯放,食指放在快門上隨時一逮住空檔,按下快門。站在那磨肩擦掌的小路上,每個人擠的很」

照片看起來十分的擁擠,但實際上卻沒那麼誇張,裡頭的人彼此間仍有一步以上的距離,透過望遠鏡頭表現的特色,可以將畫面中的每一個人、事、物通通 「壓縮」縮在一起,用以表達人與人之間的互動,以及人與環境間的關系。

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二、望遠鏡頭的使用

基本上,使用望遠鏡頭要了解它幾個特色,除了拍的遠外,重要的特色有二,一為「較淺的景深」以及「壓縮感」,在了解何謂壓縮感之前,我們先來看看何謂「較淺的景深」。

A. 較淺的景深

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圖02

如果我們要創造出如上圖般景深非常淺的照片,未必一定要大光圈鏡頭才能做到,以上圖02照片使用光圈F8,而使用的焦段為250mm,透過望遠鏡頭,只要焦段夠長,基本上要拍出這種照片十分簡單。

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圖03.

以上圖03為例,使用光圈為f5.2,使用焦段為131mm,即使在室內也能拍出主題清楚的照片。

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圖04.

較淺的景深,清楚的主體,適當的控制景深程度,未必要完全看不見背景,適度的帶點背景進來也能拍出有趣的照片。

B. 壓縮感

所謂的壓縮感,簡單說即是照片裡頭的各個前後不一的主體,因為鏡頭「壓縮感」特性關係,使得分辨不出各主體實際距離的差別,看起來就像是處在一前一後 “緊貼” 的感覺,與廣角鏡頭強烈「透視感」特性形成一空間感,這兩種特性是完全顛倒的。

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圖05.

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圖06.

上兩圖為例,上圖05可以看出每個燈籠之間的距離,而下圖06採用焦段為180mm,焦段越長,壓縮感越強烈,照片裡燈籠感覺十分緊貼在一起。

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圖07.

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圖08.

九份老街的住戶房子,透過長鏡頭拍攝,現場肉眼如上圖08是明顯看幾排房子是有前後之分富有層次,但是在長焦段鏡頭表現下,下圖07顯每一排全疊在同一層的樣子,該照片使用焦段為146mm。

上兩個例子,如果用圖示來說明壓縮感可以用下面兩個圖來說明。

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圖09

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圖10
      
原本A、B、C三棟房子從側面來看,是相隔一段相當的距離,但透過望遠鏡頭從正面來拍攝,這三間房子距離壓縮,看起來就像同一個山坡上蓋了三間房子

三、望遠鏡實拍的運用

到這裡我們了解望遠鏡頭的兩大特性,「較淺的景深」與「壓縮感」,而實際上運用該如何拍、如何用,在旅行出遊時拍出不一樣的感覺呢? 這一章節跟大家分享望遠鏡頭實際運用的特色與該注意的技巧,希望大家下次出遊玩,望遠鏡頭不會只是讓你「拍得遠」而已。

A. 淺景深的應用1 – 注意對焦點

我們知道望遠鏡頭景深較淺,很容易拍出淺景深的照片,雖然很美,也是最容易的構圖技巧,但要特別留意「對焦點」的位置,如果對焦沒對好,同樣一景點,拿著同樣的器材與操作同樣的設定、構圖,不同人拍就有不同的感覺。

  
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圖11.

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圖12.
  

我們比較這兩張圖,大家比較喜歡哪一張? 上圖11產生了一個問題就是,對焦點不清楚。因為長焦段產生壓縮感,使得人群看起來更加擁擠,而另一點景深較淺的原因,加上畫面元素太多,讓整張畫面對焦點不清楚,看起來整張照片重點不清楚,含糊在一起。而另一張圖12十分清楚,對焦點放在下方拿雨傘的路人,整張照片景深範圍與方向自照片下方開始,漸漸延伸至照片上方, 即較遠方的位置。

我們把照片原始檔RAW拿出來參考,拍攝RAW檔一個好處,就是能記錄當時完全的拍攝資料,就可以知道當時對焦點是放在哪裡,有助於我們學習攝影上的進步。

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圖13.

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圖14.

對焦點於紅框的位置,上圖13是對焦點置於照片上方,下圖14則是下方拿雨傘的路人,當拍照過程對焦點選擇不適當的位置,使用同樣的相機,站在同樣的位置,一樣的構圖,照片給人的感覺就不一樣。

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圖15

這種旅遊照片不容易拍攝有個,原因在於照片畫面元素十分多元,如果對焦點選擇不正確,很容易因為景深範圍控制不善,造成整張照片看起來髒髒不清爽的感覺,如圖15的對焦位置,景深清晰程度自對焦點上下開始展開,又因為畫面元素眾多,在觀看照片同時視覺焦點不易聚焦。
 

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圖16

反之,如圖16對焦點清楚在某一定點,景深變化自照片底下向上延伸出去,較有層次感,視覺焦點很容易一眼就抓到照片該看哪裡才是重點,雖然不見得是一張多有構圖、創意的照片,但至少看起來舒舒服服的,更何況出門玩也沒太多時間來構圖,但基本的原則要掌握到。

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圖17.

 
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圖18.

如果照片元素比較單一的話,透過適當構圖與對焦選擇,也能呈現一種幽微的氣氛。如上圖18所示,對焦點選擇照片上方靠近自己的鐵道或電氣設備位置,景深自箭頭底部延伸至箭頭頂部的方向,洽巧配合鐵軌、電氣設備等元素打造的視覺動線,景深變化方向與照片元素巧妙的搭配組合。

B.淺景深的應用2 – 三明治原則

透過運用景深較淺的特性,也不見得要將背景模糊的看不清楚,偶爾看看會覺得不錯看,但久而久之卻顯得呆板,適當的將主體前後的東西一起帶進畫面進來,使得畫面較為有層次,也能表達不同物體之間的關係。

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圖19

以上圖19為例,帶些前景進來,感覺的出這隻可愛的紅貴賓是趴在桌子上,襯托出小狗的嬌小,較上圖相比,更顯的出牠所在的位置,同時照片也較活潑一點。

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圖20. 

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圖21.

 
上兩圖為猴硐的貓,透過長鏡頭景深較淺的特色,如圖20,有效虛化前景(貓前的路面、牆面),以及遠景,相較於下圖21來比,使得照片不會只有呆版的一隻貓在中間,帶進更多物件使得畫面更加精采。

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圖22

「三明治原則」,有效利用 “前景” “主體” 與 “遠景” 三個要素,就能在平凡無奇中拍出令人驚豔的照片,以上圖22為例,前景是照片下方的人群,主體很清楚是中間的女生,遠景就是更遠方其它的遊客,而這張照片細數約有 “五層” 不同層次的元素,分別散佈在景深變化範圍內。

C. 壓縮感應用

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圖23

運用壓縮感進行拍照,即使是每個人都會拍的火車進站的場景,也會有不一樣的感受,該照片明車廂壓縮的特別短。

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圖24

壓縮感能將遠處的事物拉近主體,配合「三明治原則」,能把遠處的人拉近至貓的背後,該處地勢屬上坡,稍微蹲低一點,就能將路面拉近至貓的前面,也因為景深較淺的原故,使得畫面主題十分清楚,又不失單調。

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圖25.
 

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圖26. 

望遠鏡頭能輕易產生具有多層次的主題照片,如上圖25,而下圖26使用的是一般Kit 18-55所拍攝的照片,若只是一般出遊照片,這張照片也沒有什麼不好,但就是缺乏一些創作的昧道與意境,若能搭配望遠鏡頭,就能拍出較另類的出遊照片。

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圖27

透過壓縮感,也能將長長的鐵軌壓得近點、短點,若只是透過一般視角鏡頭拍出的照片,很可能只是拍出一般「到此一遊」的照片。

四、總結
 

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圖28

如果上面談的覺得還是迷迷糊糊不懂的話,還是 「簡單、用力、大膽」的去拍吧,離你拍攝的主角遠一點,就能拍到自然、生動的照片,這是一般使用望遠鏡頭最直覺、也最簡單的使用方法。

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圖29.
 

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圖30. 

經常的時侯因為被拍的主角不習慣看鏡頭,不是表情動作僵硬,就是有習慣性的招牌動作,這些照片拍個一、兩張還沒問題,但拍多了,總覺得看到那人在照片中,都是一個樣子。而透過望遠鏡頭所表達照片主題,角色比較能溶入場景裡頭與照片中的各種人、事、物互動,這種照片其實我個人是比較喜歡的,好過每個人都比 “YA” 來的好看多了。

通常新手所採用的望遠鏡頭,最遠端大多可達到100mm,或是135mm左右,如Nikon 最多人買的18-105mm,18-200mm,Canon 則是18-135mm最多人買,這類鏡頭也稱作「旅遊鏡」,因為這種鏡頭廣角端也顧到了,望遠端也有了,雖然不算十分的遠,但看在一鏡在手,什麼都有的便利性,所以我們習慣稱之為「旅遊鏡」。 而本篇採用的範例照片皆為 Canon 55-250mm 所拍攝的,搭配的機身為 Canon 7D,許多照片呈現出的效果,還是得要較長的望遠端鏡頭才能拍攝的出來,實際上望遠鏡頭的運用還比我簡介的多上更多,至於要如何充份運用,還是得要實際上手去多拍、多試,才能在行程匆匆的旅遊拍照過程中,拍出既有美感又具紀念性的照片出來。